Técnicas y consejos

Guía de papel de arte, lienzo y paneles: encuentre el sustrato adecuado para su obra de arte

Guía de papel de arte, lienzo y paneles: encuentre el sustrato adecuado para su obra de arte

A menudo escuchamos que cuando se trata de hacer arte, es importante experimentar. Si bien estoy totalmente de acuerdo con esto, descubrí por experiencia personal que es mucho más satisfactorio y productivo experimentar con orientación Me encanta jugar con diferentes marcadores, bolígrafos y pinturas, por ejemplo, pero es mucho más útil hablar con alguien que ya ha usado una variedad más amplia. Entonces puedo tener al menos una idea general de cómo funcionan los suministros, si me ayudarán a hacer el arte que quiero crear y si vale la pena comprarlos.

Lo mismo ocurre con las superficies, por lo que hoy me gustaría compartir con ustedes un artículo de Greg Albert de Revista.Aprenderá todo lo que necesita saber sobre los tipos de papel de arte, además de lienzos y paneles. Luego, puede aplicar este conocimiento a los ejercicios y consejos que descubrirá en Kit de exploración de superficie y textura.

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En la superficie: encuentre el sustrato adecuado en nuestra cartilla sobre papel de arte, lienzo y paneles.

Por Greg Albert

Cuando compra suministros de arte, desea obtener el mejor valor por su dinero. Para tomar las decisiones más inteligentes, debe estar íntimamente familiarizado con los materiales que compra y usa. Esta guía lo ayudará a tomar decisiones más sabias sobre la superficie que dibuja y pinta, ya sea papel, lienzo o paneles. Nada reemplaza el conocimiento que proviene de su propia experiencia, por lo que vale la pena experimentar con una gran variedad de sustratos para descubrir qué funciona mejor para usted.

El papel sin duda es la superficie más común y popular para que los artistas trabajen. En comparación con el costo de lo que pones en el papel (carbón, grafito, tintas, pasteles o pintura) y las herramientas que usas (pinceles, bolígrafos o marcadores), el papel es relativamente económico.

El papel está hecho de fibras vegetales, más comúnmente algodón o madera, pero también otras fibras, como arroz, paja, lino y cáñamo. Todos los materiales naturales están sujetos a descomposición con el tiempo, lo cual es una consideración importante para el artista. La luz, el calor, la humedad y los contaminantes contribuyen a este proceso. Cuando busque papel que resista el paso del tiempo, verifique las palabras trapo de algodón, alfa celulosa o sin lignina

El papel hecho a mano se hace sumergiendo un marco de madera con una pantalla fina (llamada cubierta) en una cuba de pulpa, una mezcla de agua y algodón, pulpa de madera u otras fibras. Después de que el agua se escurre, la lámina de pulpa se retira de la pantalla y se presiona entre las capas de fieltro para que se seque. El papel podría procesarse luego pasando por rodillos. Una señal de papel hecho a mano son los bordes descascarados, que son desiguales o irregulares.

El papel hecho a máquina se produce en una máquina Fourdrinier o en una máquina de moldes cilíndricos. En una máquina Fourdrinier, una cinta transportadora hecha de malla de alambre tira la pulpa a través del proceso. La lámina continua se seca y se presiona a medida que pasa a través de muchos rodillos y finalmente se enrolla en rollos grandes. Una máquina de molde cilíndrico funciona de manera similar; Los papeles resultantes se describen como moldeados.

El papel hecho a máquina es más regular, más suave y a menudo menos costoso que el papel hecho a mano. Pero la calidad de la superficie siempre está determinada por las pantallas utilizadas. Muchos papeles tienen lo que se llama un acabado extendido, formado por el patrón fino de la pantalla de alambre. El grosor del papel también se determina en el proceso de fabricación. El grosor se indica en peso.

NOTA: La palabra papel se deriva del papiro, el nombre de la planta cuyas fibras usaron los antiguos egipcios para crear una superficie de escritura:

  • Papeles a base de madera: estos papeles de arte menos costosos son adecuados para trabajos de práctica en medios secos.
  • Trapo de algodón: este papel de alta calidad es adecuado para medios secos, agua (cuando se agrega el tamaño) o acrílico y aceite (cuando es pesado e imprimado).
  • Papeles recubiertos: estos papeles recubiertos con tierra, de terciopelo y lijados proporcionan más dientes y agarran los filamentos de medios secos como el pastel.

Papeles a base de madera:

El papel más barato hecho de pulpa de madera es adecuado para trabajos desechables. Cuando practicas tus técnicas en lugar de producir una obra de arte, la permanencia del papel no es una preocupación importante, aunque el precio sí lo sea. El papel de periódico es una excelente opción; es barato y receptivo a la mayoría de los medios secos, como grafito, carbón, crayones y lápices de colores. Sin embargo, no es adecuado para medios húmedos. El papel de periódico no solo se dobla cuando está mojado, sino que también se oscurece temporalmente, lo que dificulta el juicio de color y valor. El periódico muestra signos de deterioro en unos pocos años.

Los llamados papeles de dibujo y cuadernos de bocetos a menudo están hechos de papel a base de madera, o una mezcla de fibras de madera y algodón. El papel de alfa celulosa está hecho de fibras de madera tratadas especialmente y es más duradero que otros papeles de pulpa de madera. La calidad es a menudo comparable a la de los papeles de trapo de algodón.

Trapo de algodón:

Para el trabajo que desea conservar o vender, utilice papel de alta calidad hecho de trapo de algodón. Si usa medios secos como grafito, carbón o pastel, la textura y el color del papel serán las consideraciones más importantes. Si está trabajando con medios líquidos como acuarela, tinta o marcadores, la capacidad de absorción y el peso del papel también serán factores a tener en cuenta.

El papel de dibujo hecho de fibras de algodón es la opción obvia para medios secos como el grafito y el carbón, y hay muchos de esos papeles para elegir. Vienen en hojas individuales y en almohadillas o encuadernaciones en espiral. El papel descrito como papel de dibujo o boceto generalmente es blanco y viene en una variedad de acabados superficiales, desde liso hasta rugoso. La textura de la superficie también se llama diente, en referencia a cómo la superficie retiene partículas de grafito, carbón o pastel. Cuanto más suave sea tu medio, más diente quieres. El papel liso es ideal para el grafito, pero no contiene carbón o pastel, así como papel de dibujo con una textura más áspera.

Para esos medios más suaves, busque papel con más textura, a menudo llamado carbón o papel pastel. Canson Mi-Teintes, Canson Ingres, Strathmore 500 Series y Fabriano Tiziano son buenas opciones para el carbón y el grafito. Canson, Strathmore y Fabriano también producen papel pesado ideal para pintura acrílica.

Los papeles de acuarela de trapo 100% algodón hechos a mano y moldeados se encuentran entre los mejores papeles de arte. Todavía se producen hoy como lo han sido durante siglos por Arches, Fabriano, Saunders Waterford, Twinrocker y otros. Cuando se hace el papel, se deja secar sin pasar por los rodillos; por lo tanto, la superficie es muy irregular y se conoce como rugosa (o "no", como no presionada). Si el papel se presiona entre rodillos sin calentar, la superficie se vuelve más lisa pero aún conserva una textura notable; Esto se llama prensado en frío. Si el papel se pasa entre rodillos calientes, la superficie del papel se vuelve lisa y dura y se etiqueta prensado en caliente.

El tamaño de gelatina a menudo se agrega al papel de acuarela, ya sea a la pulpa o a las hojas finales. El tamaño hace que el papel sea más fuerte y también resistente al agua; sin tamaño, el papel actuaría como un papel secante gigante, absorbiendo todo con lo que entró en contacto. (La mayoría de los papeles contienen algunos tamaños).

Pesos de papel: 

El papel se mide en gsm (gramos por metro cuadrado) o lb (libras por resma; una resma es de 500 hojas de papel). Comparar las medidas de gsm y lb es como comparar manzanas con naranjas: no hay conversión directa.

Los papeles adecuados para medios secos son de 60 a 90 lb. El papel más pesado soporta técnicas y manipulaciones más vigorosas. El tablero de Bristol es una lámina más gruesa (80 a 140 lb) que viene en un acabado liso (vitela) o ultra liso (placa). El papel grueso para acuarela, especialmente papel rugoso de 300 lb imprimado en ambos lados, es una buena superficie para pinturas acrílicas o al óleo.

Papel recubierto para artistas: La mayoría de los papeles adecuados para el carbón funcionan bien para el pastel, especialmente el papel de carbón de color. Pero los papeles como el terciopelo Hahnemühle y Bugra, los papeles pasteles hechos a mano de Amalfi y el Sennelier Papier Carré, hechos especialmente para pasteles, tienen texturas superficiales ideales para el medio. Algunos papeles tienen un revestimiento de suelo que realmente atrapa los pasteles, como la tarjeta de pastel Sennelier La Carte, el papel de pastel lijado Wallis, el papel de pastel lijado UArt, el tablero Ampersand Pastelbord y el tablero Art Spectrum Colourfix Supertooth.

Artículos de arte no tradicionales: Hay disponible una fascinante variedad de papeles especiales hechos de fibras distintas al algodón o la madera. Los delicados papeles japoneses hechos de fibras de kozo (morera), mitsumata y gampi son especialmente buenos para el grabado y el collage.

El papel sintético Yupo está hecho de polipropileno, que no absorbe la pintura como lo hacen las fibras orgánicas. Con papel sintético, el artista puede manipular la pintura en la superficie para crear efectos interesantes.

Extensión:

  • Papel de acuarela: satura el papel sumergiéndolo durante varios minutos en agua fría.
  • Lienzo: con barras de camilla, engrape o pegue el centro de un lado; engrapar el centro en el lado opuesto; repetir. Tendrás una forma de diamante tensa con cuatro esquinas sueltas. Comenzando desde el centro, engrape cada lado. Dobla el lienzo extra en las esquinas y engrapa los pliegues.

Lona

La superficie tradicional y tradicional para pinturas es el lienzo. Los artistas han estado pintando sobre lienzo estirado usando pinturas molidas en aceite de linaza durante siglos. El lienzo estirado es liviano (y, por lo tanto, portátil) y relativamente económico. Nada se compara con la sensación de pintar con un pincel de alta calidad sobre lienzo bien estirado.

El lienzo del artista está hecho de algodón o lino; se vende con imprimación o sin imprimación y viene en rollos, preestirados o montados en paneles. Lona de algodón, a veces llamada pato de algodón (de doek, la palabra holandesa para lienzo), es menos costoso que el lino. El lino está hecho de la planta de lino, la misma fuente que el aceite de linaza. El lienzo viene en rollos en una variedad de anchos y pesos: en general, el lienzo liviano es de 4 a 6 onzas, el peso medio es de 7 a 9 onzas y el peso pesado es de 10 a 12 onzas.

El lienzo crudo no tratado no debe entrar directamente en contacto con la pintura al óleo, lo que hace que la tela se pudra. Tradicionalmente, el lienzo se dimensionaba con pegamento hecho de piel de conejo e imprimado con pintura a base de plomo. Ahora los artistas pueden optar por estirar el lienzo en bruto e imprimarlo con varias capas de gesso acrílico, o usar lienzo preparado con una imprimación acrílica o al óleo. Estirar un lienzo correctamente puede ser un proceso exigente pero no difícil. Cuanto más lo haces, más fácil será. Para una explicación lúcida, consulte a Phil Metzger Enciclopedia ilustrada del artista (North Light Books, 2001). En cualquier caso, los lienzos o paneles de lienzo preestirados proporcionan una opción conveniente y económica.

Los lienzos preestirados vienen en una amplia variedad de tamaños, grosores y texturas, que varían en calidad, desde económicos hasta el calibre para trabajos profesionales de la más alta permanencia. Como generalmente es cierto con los materiales de arte, obtienes lo que pagas. Para obtener lienzos preestirados de buena calidad a un precio asequible, busque algodón de 7 onzas imprimado con yeso sin ácido y engrapado en barras de camilla de madera maciza. Para el siguiente paso, busque lino (preferiblemente belga) con doble imprimación y engrapado en barras pesadas y secadas en horno.

Lienzo de imprimación: El gesso acrílico es un suelo adecuado para acrílico, pastel o gouache; El verdadero gesso (pigmento blanco, mezclado con un aglutinante de pegamento, a menudo con una adición de polvo de mármol) es adecuado para el temple al huevo y el aceite. Si usa un suelo a base de aceite, asegúrese de que el lienzo se haya dimensionado con gelatina o pegamento.

Paneles

Una alternativa atractiva al uso del lienzo estirado es pintar sobre paneles, que están hechos de varios materiales. Los paneles proporcionan un sustrato rígido y estable que no está sujeto al movimiento que puede provocar grietas en los lienzos estirados. Los paneles están hechos de madera maciza, como el arce y el abedul, o de madera contrachapada, tableros de fibra de densidad media o tableros duros sin ácido. Los paneles vienen sin imprimar o preimprimidos. Puede comprar paneles acunados en un marco de madera para mayor rigidez. También hay paneles con lienzo o papel de acuarela montados en la superficie.

Los paneles sin imprimación se pueden preparar con varias capas ligeras de yeso acrílico aplicadas en direcciones alternas. Mejor aún, use un gesso específicamente formulado para su uso en paneles, como el panel acrílico Art Boards gesso.

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Los paneles de lona que consisten en lona barata pegada al cartón no son permanentes ni resistentes a la deformación y solo son adecuados para la práctica. La mayoría de los lienzos, paneles de lienzo o tableros de artistas previamente estirados tienen una textura media. Agregar capas adicionales de yeso, lijado ligeramente entre capas, produce una superficie más lisa, que es propicio para el trabajo de retratos.

Tipos de paneles:

  • Paneles de madera: el panel de abedul o arce imprimado con varias capas de yeso acrílico proporciona una superficie inquebrantable adecuada para trabajos finamente detallados.
  • Paneles de arcilla: este panel rígido está recubierto con arcilla fina de caolín, produciendo una superficie texturizada o lisa.
  • Paneles Art Board: este panel con imprimación acrílica es adecuado para pintar con aceite o acrílico.

La satisfacción que obtendrá de su arte será mayor sabiendo que está trabajando en la superficie correcta. Tenga en cuenta que la mayoría de los medios de dibujo y pintura funcionan en la mayoría de las superficies, y experimentar puede ser tanto creativo como instructivo. Creo que descubrirá que cuando encuentra la superficie correcta, es fácil sumergirse profundamente en su obra de arte.

GREG ALBERT es artista y profesora en Cincinnati, Ohio. Es el autor de El secreto simple para una mejor pintura y es colaborador habitual de Revista.

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