Técnicas y consejos

Cómo pintar en superficies metálicas: oro, plata, bronce

Cómo pintar en superficies metálicas: oro, plata, bronce

Metales hechos fáciles

Aprenda los secretos para representar superficies metálicas de bajo brillo a alto brillo.

por Ora Sorensen

En la edición de diciembre de 2009 de Revista, Ora Sorensen muestra cómo las brillantes superficies metálicas siempre agregan un factor sorpresa a las pinturas. Continúe leyendo para aprender más sobre las complejidades de pintar metal, o haga clic aquí para ir directamente a la demostración de pintar superficies metálicas de bajo brillo.

Metales de alto brillo

Las superficies metálicas altamente reflectantes se representan de manera diferente a las superficies metálicas mate o de bajo brillo, y el aspecto del metal de alto brillo es realmente muy fácil de capturar. En este caso, lo que está pintando no es realmente el objeto metálico, sino las formas reflejadas que arroja el entorno y distorsionadas por los contornos del objeto metálico. En otras palabras, simplemente estás pintando formas abstractas dentro de una forma. Para renderizar el metal de manera creíble, observe cuidadosamente y pinte las formas que ve en lugar de enfocarse en el objeto como un todo.

Al pintar esas formas, deberá utilizar una gama completa de valores, desde los blancos más blancos hasta los oscuros más oscuros. Sin embargo, los valores están determinados por los valores de los objetos reflejados en el entorno circundante en lugar de por los reflejos y las sombras proyectadas desde una fuente de luz. No hay mucha mezcla en el procesamiento de un objeto con un alto brillo. Las líneas duras de las formas reflejadas dentro de una forma son las que le dan al objeto un brillo realista.

Los colores de estas formas reflejadas están teñidos por el color base del metal en el que se reflejan.

La plata altamente pulida es prácticamente incolora, y las formas distorsionadas y reflejadas mantienen su color natural. El oro o el latón tiñen de amarillo los objetos reflejados, y el cobre tiñe los reflejos de un color coral.

Metales de bajo brillo

Las superficies metálicas mate tienen más sombras y reflejos combinados que las superficies de alto brillo. Estas superficies más opacas aún tienen valores que van desde el más oscuro posible para las sombras hasta el blanco más blanco para los reflejos; sin embargo, una superficie mate muestra la fuente de luz más claramente, y las sombras y los reflejos tienen más relación con la fuente de luz que con los objetos circundantes, cuyos reflejos están oscurecidos o difusos en la superficie mate.

El tipo de metal que representa determina los colores de su pintura, y estos colores se extienden hacia afuera desde el resaltado blanco, pasando de pálido y cálido a oscuro y fresco. Esta progresión le da profundidad al objeto porque los colores cálidos parecen venir hacia ti y los colores fríos parecen retroceder. Entrecerrar los ojos al mirar el objeto te ayuda a ver los cambios de valor. Cuando coloque todos los colores, mezcle suavemente hacia afuera desde el resaltado, manteniendo el pincel de limpieza limpio a medida que avanza. Una vez que se complete la combinación, tendrá una imagen de un objeto que brilla con un brillo metálico brillante.

¡Puedes hacerlo!

Capturar el brillo mágico de los metales, ya sea de alto brillo o de bajo brillo, sin duda atraerá la atención a sus pinturas. Pero la mejor parte es que, con un poco de práctica, descubrirá que el destello (y el destello) del metal es fácil de pintar.

CONSEJOS RÁPIDOS

Los objetos metálicos de alto brillo tienen estas características:

  • formas reflectantes de bordes duros dentro de la forma del objeto
  • un rango completo de valores, determinado por objetos reflejados
  • reflejos teñidos por el color del metal

Los objetos metálicos mate o de bajo brillo tienen estas características:

  • sombras y reflejos combinados
  • Un rango completo de valores, determinado por la fuente de luz
  • reflejos difusos u oscurecidos
  • colores determinados por el tipo de metal representado

Mi paleta

Todas las pinturas mencionadas en este artículo son aceites. Los principios de este artículo sobre valores y opciones de color son aplicables a todos los medios de pintura, aunque las técnicas de aplicación pueden variar.

Grumbacher

  • Azul ultramarino francés
  • naranja de cadmio
  • Siena tostado

(todos los colores verdaderos que se combinan bien para hacer grises brillantes)

Color del óleo de los artistas de Winsor Newton

  • blanco de titanio (el blanco más opaco que he encontrado)
  • azul de ftalo (intenso; bueno para teñir y glasear)
  • amarillo pálido (o claro) (potente y opaco)
  • tinte de carne (realista, color coral pálido)

Sennelier

  • azul cerúleo (cálido, no demasiado fuerte)

Holbein

  • amarillo ocre
  • umber crudo (muy oscuro, ligeramente transparente; bueno para glaseado)

¿Qué hay del latón?

El latón de bajo brillo está pintado con colores similares a los utilizados para el oro de bajo brillo (Ver Low Lustre: Los tres metalesa continuación). El latón, sin embargo, con frecuencia tiene un tono más frío o más verde que el oro, por lo tanto, elimine la siena caliente quemada de su paleta. El ámbar crudo y el azul ultramarino francés le darán un aspecto más fresco y verdoso a un objeto de latón.

PASO A PASO: Los tres metales

1. Bosquejo compositivo

Comencé con un dibujo cuidadoso sobre un lienzo blanco puro. Para configurar el grafito, recubrí el dibujo con un fino yeso blanco.

2. Fondo

Primero me gusta pintar el fondo, lo que hace que sea más fácil juzgar los valores del primer plano. Aquí utilicé umber crudo, siena quemada, azul ultramarino francés y blanco titanio.

3. objeto de oro

Para este y los siguientes dos pasos, pinté una esfera del mismo color metálico que un objeto en mi naturaleza muerta. Las referencias en las instrucciones para los anillos se aplican a los orbes, lo que le permite ver más fácilmente cómo se aplican los colores alrededor del resaltado. El objeto en la naturaleza muerta puede tener más de un resaltado y los colores circundantes pueden aplicarse con menos frecuencia, pero el principio es el mismo.

Para representar un objeto dorado con una pátina opaca, comienzo pintando un resaltado blanco que es más grande que el que observo en el objeto. Trabajando hacia afuera desde el resaltado blanco caliente, pinto anillos concéntricos o anillos parciales con los siguientes colores:

Anillo uno: mezcla pálida y cálida de blanco titanio y luz amarilla de cadmio

Anillo dos: ocre amarillo mezclado con cadmio amarillo claro y blanco titanio

Anillo tres: ocre amarillo mezclado con luz amarilla de cadmio

Anillo cuatro: ocre amarillo mezclado con siena quemada

Anillo cinco: Siena quemada mezclada con umber crudo

Anillo seis: Umber crudo mezclado con azul ultramarino francés

Comenzando con el color más claro, mezclo un color en el siguiente con trazos de ida y vuelta en forma de Z hechos con un cepillo de trapeador. Esto trae el color más oscuro al más claro, disminuyendo el área del tono más claro. Tengo cuidado de dejar un punto caliente limpio en el medio.

4. objeto plateado

Para un acabado plateado, pinto un reflejo blanco puro y luego los colores circundantes, tal como lo hago para los objetos dorados, aunque los colores circundantes son diferentes:

Anillo uno: mezcla de blanco titanio, azul cerúleo y siena quemada

Anillo dos: mezcla de blanco de titanio, siena quemada y azul ultramarino; un poco de ocre amarillo contrastante para agregar vida a la superficie monocromática de plata

Anillo tres: mezcla de ámbar crudo y azul ultramarino francés con muy poco blanco de titanio

Nuevamente, mezclo los colores hacia afuera desde el resaltado, teniendo cuidado de mantener limpio el punto caliente.

5. Objeto en tonos cobre

Al igual que con los otros tonos metálicos, aplico el resaltado blanco y luego agrego los colores circundantes apropiados:

Anillo uno: mezcla de titanio blanco, carne y la más mínima luz amarilla de cadmio

Anillo dos: blanco titanio mezclado con naranja cadmio y amarillo cadmio claro y blanco

Anillo tres: mezcla de naranja de cadmio, siena quemada y una cantidad muy pequeña de azul de ftalo

Anillo cuatro: mezcla de umber crudo y azul ftalo

Nuevamente, mezclo los anillos hacia afuera desde lo más destacado.

Fortalecí todas las sombras con esmaltes de ámbar crudo y azul ultramar. Para fortalecer los reflejos, me puse blanco. Aquí ves la pintura completa, Los tres metales (aceite, 40 × 40).

Haga clic aquí para encontrar este artículo y más en la edición de diciembre de 2009 de Revista.


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