Técnicas y consejos

Consejos de Plein Air, Parte 2: Sol vs. Sombra

Consejos de Plein Air, Parte 2: Sol vs. Sombra

De los muchos problemas que pueden surgir cuando se trabaja en un lugar, trabajar a la sombra o al sol es uno de los más molestos. Después de haber luchado con esto durante más de 25 años, tengo algunas observaciones que pueden ser útiles.

Comience analizando la dirección en que viajará la luz solar. Será útil, ya que trabajará en la misma ubicación durante un tiempo considerable. De lo contrario, las opciones de colores pastel de la paleta aparecerán completamente diferentes en la superficie de la pintura, confundiendo la mente y la colaboración visual. Si es posible, intente colocar el caballete de modo que la superficie de la pintura esté a la sombra.

Para sombrear la paleta abierta, utilice un paraguas de color neutro como el "Best Brella" (www.bestbrella.com). Esto se puede conectar directamente al caballete. Para una alternativa independiente, el "Shade Buddy" disponible en Dakota Art Pastels (www.dakotapastels.com), que utiliza un soporte de pila de suelo, funciona bien. Por el contrario, un gran Plein air El paraguas se puede conectar a un trípode de cámara adicional, lo que facilita el movimiento a medida que cambia la luz. Sombrillas para trabajar en plein air han mejorado bastante en los últimos años y afortunadamente hay varias buenas opciones disponibles. Investigue lo que otros artistas están usando y verifique Plein air proveedores para conocer las novedades (consulte blogs anteriores sobre el uso de paraguas con fecha del 15 y 21 de julio de 2008).

Cuando es no práctico para colocar su pintura y paleta en una sombra abierta constante, o cuando el área circundante es extremadamente brillante, lo que dificulta determinar con precisión sus opciones de pastel, trabajar a plena luz del sol es la mejor opción. Dado que las barras de pastel individuales se verán más y más brillantes en este escenario, es imperativo tener valores y designaciones de croma bien organizadas dentro de la paleta.

Usar gafas de sol es otra opción, siempre que sean de color neutro y se usen constantemente durante todo el proceso de pintura. Seleccione el par de gafas de sol gris más neutro posible y evite las lentes demasiado oscuras. Las tiendas de suministros pesqueros son buenos recursos. Actualmente, las lentes polarizadas son muy populares. Si es posible, encuentre buenos lentes que no estén polarizados. Verás la escena más de cerca al ojo humano desnudo. De lo contrario, tenga en cuenta que lo que está experimentando es similar a la fotografía tomada con un filtro polarizador conectado a la lente. La bruma azul distante disminuirá y los reflejos superficiales casi se erradicarán. En situaciones extremadamente brillantes, recientemente tuve que volver a usar gafas de sol para protegerme los ojos. Con un poco de práctica y disciplina, se puede hacer. Se pueden hacer ajustes menores a la pintura más tarde en la comodidad del estudio.

El mejor consejo es ser consistente. A través de la prueba y el error, aprendemos soluciones que finalmente nos permiten responder intuitivamente a las situaciones de pintura en las que nos encontramos. Ya sea que trabajemos a la sombra o al sol, una buena pintura es el objetivo.


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